张雨绮人设怎么就在《浪姐》里翻车了？

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老虎嗅探移动信息组作品

作者|胡

标题地图|“朗杰”官方微

张雨绮人建立了一个翻车。

看了前两期的《狼姐》(以下简称《狼姐》)后，很多人表达了这样的感受:一秒钟，霸道的“中国版”钱还在气冲冲地剪章鱼；下一秒钟，在《狼姐》的节目中，她又傻又傻地表演了一个“子”。

这种对人们设计的颠倒也发生在导师杜华身上。在前几个时期，杜华因“不专业的评论”和“过于随意的分组”而受到指责。转眼间，最近两个时期因为“满嘴脏话的普通话”而获得了一波“有点可爱”的好感。

当人们还沉浸在黄晓明的《中餐厅》中“我不想你想，我想我想”的霸道的总裁，在《郎姐姐》中，他已经变成了一个“一碗水平”的温馨男人。

黄晓明妹妹“巴总”历险记

可以说，当你想起《郎姐姐》中的每个人，你都会有一两个记忆点。我们过去建立的人，在这个项目中，起初似乎变得不同了。这种逆转是如何发生的？

事实上，我们可以看到《姐妹》在银幕前乘风破浪，有着不同的个性标识，这与他们身后“兴风作浪”的后期编辑制作团队是分不开的。

7月9日，在湖南长沙，老虎嗅探还会见了生产公司，创始人。在空的闲暇时间，我们谈论“朗杰”是如何“制造”出来的。为什么这些“姐妹”能引起公众的共鸣

“当我第一次见到郎杰时，我没有信心。”

2020年1月，“朗杰”项目部负责人吴梦知发现了bkw团队，并说她有一个非常荒谬的想法。当徐炳想成为30个姐妹组成一个团体的真人秀时，她说这个团队既惊讶又担心。“那时，我觉得自己很神奇，我的想法真的很荒谬。”

我刚开始接触“朗杰”项目，只了解到当地的信息。当时我没有信心。”徐炳承认。虽然对方说这是他们投资的最大的项目，但徐炳在最初的谈判中很担心。

作为一名工作了几十年的“行业老手”，徐炳毕业于中央戏剧学院影视导演系，参与制作了电影《敦克决斗》(Dunk Duel)、nba中国官方电视节目《美国制造》(Made in nba)、wpt世界扑克巡回赛(wpt's World Poker Tour)、索尼影业(Sony Pictures)的《苏菲的日记》(Sophie's Diary)、保利博纳(Poly Bona)等。

2013年，在大力发展电影制作的同时，徐炳和他的同事成立了bkw，该公司集投资制作、策划制作和后期制作于一体，并开始逐步专注于品种市场。第一个试水项目是湖南卫视《我是歌手》的第一季。在《我是歌手》的制作过程中，团队从最早的研发阶段就参与了意见征询。节目播出后，该队在圈内慢慢出名。

“朗杰”会议现场

之后，bkw参与了电视和网络综艺节目的制作，如“爸爸在哪里？”《花儿与少年》、《亲爱的客栈》、《101创作》、《乐队之夏》、《演员到位》、《王牌到王牌》等。尽管徐炳和后来的导演代新都有过处理许多爆炸品的经验，但面对“郎姐姐”这个项目，他们还是犹豫不决。

“与30名女性讲述一个故事，这个挑战几乎是前所未有的。”代新说。

此后，经过多轮磨合，郎姐姐的雏形开始逐渐出现。因此，代新带领团队和近70人投身于这个项目。为了确保第二次创作的独立性，bkw团队没有直接参与之前的节目拍摄，而是在素材的基础上重新创作。

“这可能是我砍掉的所有程序中最难的一个。”谈到后期编辑过程，代新说。

与业余选秀不同，《郎姐姐》吸纳了一批在社会上不断摸索并具有一定经验和地位的女性。如何重新定义这群历经风浪的“姐妹”，重构故事，向观众传达一种态度，提炼兴趣，给每个人一种强烈的黑色幽默和荒诞感，是bkw后期制作团队想要创新但必须面对的挑战。

寻找500吨材料中的“姐妹”

将近500吨。

这是《郎妹妹》第一部拍摄资料的容量，从通俗易懂的解释来看，有几十万克，几千小时。徐炳表示，这也是该团队从事编辑工作以来最长的一段时间。徐炳说:“整个季节的材料预测高达8000吨。”

如何从这些材料中找到“姐妹”并定义一组30多名女性？

对于真人秀来说，关键在于如何从素材中提取悬疑冲突、跌宕起伏和好看的故事。从《郎妹妹》的角度来看，该团队希望为女性的无惧时代打造一部曲折、情节、冲突的精彩“戏剧”。但同时，“要挖掘出你妹妹最真实的一面，你不能为冲突而冲突。”

如果前后人物之间有许多不同，这种变化将被客观地呈现出来，公众将被告知这是真正的人物。

在制作和创作“101”的后期，该团队从数百名参赛者中挑选了两个“模特”，娜奥米和YCY。娜奥米的不同之处在于她打破了“以瘦为美”的女性群体的偏见。

YCY想向公众证明每个人都有自己的局限性。然而，在后期的编辑过程中，团队表现出了YCY“容易哭”的特点，这反映了人物本身在高压下的人性。

在《郎妹妹》的编辑过程中，团队希望追求现实主义，不要扭曲人物的意志，给观众带来惊喜，同时让观众有所感受:你可以拿一些姐姐的观点来发泄，但也可以被姐姐的精神所感动。

在观看材料的第一阶段，团队发现张雨绮的个人设计，他通常向公众展示，是足够真实的。虽然他过去对外展示的形象和主要路线是霸气的，但在最初的材料中，他所展示的是韩寒的真实面目。“那就显示这一面。”

制作《花与少年》时，团队熟悉宁静的特质。“即使她不说话，坐在那里也是一出戏。”徐炳说，因此，安静的御姐和盛气凌人的人在节目中被勾勒出来，并通过后期的双手呈现出来。

这个程序一直在验证“真正的香味”法则的宁静

然而，代新也强调，用刻意做人的心理来做真人秀是失败的。"所有的陈述都必须以真实的材料为基础."

“当第一集看到姐妹俩的导演和杜桦时，真的很开心。这种快乐是由制作人提供给作品的，但有必要隐藏主观感觉，让每个人都觉得这是自然的。这可能是真人秀应该处理的一个程度。”代新说。

在她看来，在后期的编辑过程中，呈现给公众的材料基本上是根据真实的人物背景进行筛选或美化的。“这一定是真实感情的表达，而且剪下来的故事很感人。”

徐炳还说，“有些剪辑非常巧妙，不断颠覆人们的设计过程，而且尺度一直很难把握。”“很多艺术家都在一起，好看的真人秀将会继续上演。经过我们的手，我们会继续翻身。”

然而，不可否认的是，在芒果卫视这个30多岁的女性真人秀节目中，每个人都在“郎姐”的舞台上找到了自己独特的口号。观众也给他们每个人一个独特的标签。

如果你不记得哭泣的大海和土地，情商不高，天赋不好，那么你一定不要忘记抒情谁是狼，勤劳，写在他脸上的野心。如果这些人还没有在你的记忆中烙下他们的脚印，那么伊能静和黄圣依的“一五一五”；一旦你出现，你将去张萌，一个社会专家，他有其余29个姐妹的联系信息；吴昕，他几乎没有恶意的话；当你不说话时，当你打开你的光环时，你会或多或少地找到一种替代感...当它们呈现或遵循这些值时。

吴昕的存在使得人们在生活中很容易找到共鸣

一群有成就的女性，她们过去的经历是什么，她们是如何成功的，为什么会成功？徐炳希望通过团队的编辑和创作，节目中的人物能够与观众取得联系并找到共鸣。当然，最感人的是人物的真实背景。

“我们希望每一个角色都能反映出社会上的某一个群体，让公众在观看节目的时候能够有一种共鸣和成长的感觉。”徐炳说。

在“郎姐”外编辑“秀”

在与徐炳的交流中，他承认与以往的其他节目相比，《郎妹妹》的编辑工作在同一时间内要付出双倍甚至三倍的工作量，技术挑战越来越大。

对于后期制作团队来说，我们不仅要强调真实性，还要与社会和观众建立联系和交流，同时发现每个角色可爱和光明的一面。

在编辑过程中，根据以往的经验，bkw在大多数情况下对编辑材料有最终的决定权，也就是说，我们所看到的最终被播出成电影，最终由他们完成。

张雨绮的流行理论

对于大多数国内综艺节目来说，后期编辑通常是由节目导演和前端编剧控制的，最终的呈现效果需要在很多方面进行平衡。编辑的发言权较低。然而，随着综艺节目海外引进模式的开启，后期制作逐渐延伸到一个庞大的行业。根据数据，估计整个后期市场的产业规模应该以十亿计。

今年1月发布的《2019腾讯娱乐白皮书》显示，2019年国内综艺节目总数为184档，全年电视综艺节目制作79档；2019年，五大卫视和四大视频平台共制作了65个“综合N代”，与前一年基本持平，但比例增加了近10%。与此同时，流量也是由“综合n代”收集的，它占据了大部分的收视率列表和受欢迎程度列表。

据国家广播电影电视总局统计，2019年上半年，中国综艺广告市场规模接近220亿元，同比增长16.1%。其中，网络品种市场规模达到79.71亿元，同比增长56.1%；2019年上半年，电视综艺广告市场规模达到138.77亿元，同比增长1.2%。

就整个节目制作过程而言，后期也发挥着越来越重要的作用。在行业中，后期保存内容的现象也经常发生。

《华少2》也被认为是后来救赎的典范。一些观众说，在旅途中，它更枯燥或矛盾，但有趣的细节是在后期发现的，一个完整的故事串在一起，这是流畅如流水。

有人还说，《华少2》只是在后期才推出，两个场景都是坚不可摧的。一次是在土耳其开车时的空中摄影，另一次是在迪拜的生日。安静的独自站在窗前，每个人都独自回到了酒店，片段显示了电影的效果。

根据徐炳的说法，枯燥的材料经常出现在他们后来的创作过程中，这给团队讲述故事的能力带来了更高的考验。

照片:钟丽缇微博

据了解，在编辑《郎姐》时，bkw团队会先粗略浏览并观看整个素材，然后再进行粗略剪辑，以确保故事整体流畅。“如果人物的命运被颠覆，我们也会根据真实情况呈现颠覆的过程。”"所有的剪辑仍然遵循真实性."徐炳说。

在谈话中，徐炳直言不讳地表示，事实上，他并没有预料到《朗杰》节目会爆炸。他说他想创造一个有趣的节目，让每个人都能通过后期制作进行交流和思考。“火不是火。”不在我们的思维范围内。"

但随着热度的上升，制作团队的心态正在发生变化，用他的话说，变得更加谨慎。

对于后期制作团队来说，究竟是去追逐市场，还是去做他们认为美丽的事情，以及如何平衡中间尺度，徐炳表示，他们仍在探索之中。作为一名实践者，徐炳也深深感受到了短片和短片的冲击。为了增加抵御风险的能力，公司越来越多地参与长期品种链。

今后，他一再强调，他希望拍出高质量的真人秀。“多样化应该定位于高端阶段，为用户带来增值和愉悦的感官体验。”

来源：BBC新闻网